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Polémica en torno al impuesto a las Encomiendas Intervención de Marcelo Felder EN PERSPECTIVA Viernes 15.06.01 - Hora 09.05 Ver las intervenciones de Daniel Mordecki y Margarita Hughes (Couriers):  Versión PDF(42KB)   Califique este artículoMuy maloMaloRegularAceptableBuenoMuy buenoExcelente

EMILIANO COTELO:
En este debate a propósito del impuesto a las encomiendas de valor menor a 50 dólares se ha escuchado muchas críticas y pocas voces a favor.

Ahora les proponemos el diálogo con Marcelo Felder, director de Palacio de la Música y CD Warehouse, que es partidario de una medida como ésta.

Felder, ¿cuántos locales tiene en total el par de empresas que usted dirige?

MARCELO FELDER:
14.

EC - ¿A cuántas personas emplea?

MF - Directamente a cerca de 100 personas; indirectamente, a otras 50 personas más.

EC - ¿Por qué usted entiende que está bien gravar como se ha gravado las encomiendas de menos de 50 dólares?

MF - En primer lugar, quiero aclarar que no es que esté de acuerdo o en contra de la medida. La industria defiende básicamente que exista una equidad entre empresas legalmente establecidas, que pagan impuestos, y las personas que traen la mercadería, los discos o cualquier tipo de encomienda del exterior sin pagar ningún tipo de tributo, siempre que sea menor a 50 dólares. No hay que dejar de tener en cuenta que la factura promedio de cualquier casa de música siempre es menor a 50 dólares.

EC - Una puntualización antes de seguir: ¿cuánto cuesta un CD promedio en Uruguay?

MF - 20 dólares.

EC - 22 o 23 dólares y de ahí para abajo, dependiendo de si son discos nuevos o menos recientes. ¿Cómo se explica la diferencia de precios entre un CD en Uruguay y el precio al que se puede comprar ese mismo disco en Estados Unidos si uno lo adquiere, por ejemplo, vía Internet?

MF - La diferencia tiene que ver con el tema impositivo. Si yo importo discos de Estados Unidos estoy sujeto a pagar un recargo de cerca de 20%, en este momento Cofis e IVA de 18%, más los derechos de autor que genera a la entrada al país.

EC - ¿Todo eso suma un 100%?

MF - Haga la cuenta.

EC - La diferencia llega a ser de 100% entre el precio en Estados Unidos y el precio aquí.

MF - Sí, un disco en el exterior anda entre 12 y 14 dólares, dependiendo de si está promocionado. Si a eso usted le aplica todos los impuestos que le dije estamos más o menos en el mismo orden. También hay que tener en cuenta el flete de la mercadería.

EC - Usted decía, argumentando a favor de la tributación en los envíos de menos de 50 dólares, que en un comercio dedicado a los discos en Uruguay la factura promedio está por debajo de los 50 dólares. ¿Entonces? ¿Cómo sigue su razonamiento?

MF - Parecería que fuera nuestro pecado que nuestros artículos fueran de valor menor a 50 dólares. Si hablamos de un minicomponente, por ejemplo, que en Estados Unidos vale 150 dólares y en Uruguay 250, parece que todo estuviera bien y todo el mundo entendiera que sobre este artículo sí hay que pagar impuestos. De alguna forma, pasa lo mismo con los discos. Hoy en día, lamentablemente, los discos están sujetos a los máximos gravámenes, lo que genera que se llegue a esa estructura de precios. Nosotros no entendemos que tenga que haber una diferencia mientras el gobierno entienda que hay que gravar con impuestos y con IVA a nuestros compactos.

EC - Usted entiende que los CDs no deberían gravarse.

MF - Obviamente, lo ideal sería que se equiparase el disco al libro y que, como artículo cultural, estuviera exento de todo tributo.

EC - Pero ésa no es la realidad.

MF - No es la realidad ni es lo que estamos discutiendo hoy en día. Hoy estamos discutiendo si una persona que compra por Internet o por catálogo en Estados Unidos algo que vale menos de 50 dólares tiene derecho a traer el artículo a Uruguay sin pagar ningún tipo de impuesto, cosa que no puede hacer una empresa establecida en Uruguay. Esta situación es paradójica. Yo, que soy un empresario, de alguna forma me voy a adaptar a esta circunstancia.

EC - ¿Qué quiere decir?

MF - Si no tengo las garantías y no puedo tener un marco jurídico para trabajar, me obligan a trasladar mis oficinas a Miami. Posiblemente, en lugar de atender en 18 y Paraguay atendamos desde la Avenida Collins. Ahí vamos a estar en mejores condiciones para competir con empresas como Amazon.

EC - ¿Usted tiene seriamente previsto ese proyecto?

MF - Obviamente.

EC - En una polémica puede llegar a manejar ese argumento muy efectista.

MF - No, tengo todo un proyecto armado, simplemente estoy viendo para dónde tengo que arrancar. Si todo lo que valga menos de 50 dólares está exento le diría que automáticamente la página de Palacio de la Música se instala en Miami, deja de facturar en Montevideo y la gente que haga compras por Internet va a recibir la mercadería con una bonificación de un 30% o 40% sobre el precio de plaza. Eso, como primera medida. Creo que, a largo plazo, de alguna forma va a llevar al cierre definitivo de las casas discográficas en Uruguay.

EC - ¿Realmente el tráfico de CDs comprados a través de Internet por uruguayos afecta su negocio? ¿Tiene números que verifiquen esa situación?

MF - Es muy difícil decirlo exactamente, pero en los últimos 24 meses la venta de CDs en Uruguay cayó un 50%, según los datos aportados por la Cámara Uruguaya del Disco.

EC - Estamos en un momento de recesión.

MF - Por eso le digo: es un 50% en 24 meses. Creo que eso tiene un desglose en tres factores fundamentales: la recesión, la piratería y la llegada de discos del exterior. No me caben dudas en cuanto a que están ingresando más de 100.000 unidades anuales en este momento.

EC - ¿Cuánto venden los comercios establecidos?

MF - La industria discográfica vende en este momento 500.000 unidades al año. Las cifras están muy tapadas porque están fuera de todo control aduanero, no se lleva ninguna estadística de todo lo que está llegando desde el exterior por encomienda, por lo tanto no le puedo decir exactamente, pero si usted piensa a cuántas personas conoce que tienen computadora y constantemente traen discos del exterior y hace un prorrateo, va a llegar a la conclusión de que por lo menos 6.000 o 7.000 discos por mes están entrando al país.

EC - ¿Se trata de compradores individuales o de colegas suyos que abusan del sistema y contrabandean para después vender?

MF - No se lo sabría decir. Le aseguro que a título individual constantemente lo hemos detectado. Amigos personales míos me dicen: "Compré esto porque me sale un 30% más barato que comprarlo en tu tienda". Repito: me voy a adaptar a las reglas de juego. Si éstas implican que tengo que cerrar paulatinamente e instalarme en el exterior para trabajar en Uruguay, lo voy a hacer. Lo que pasa es que en ningún momento hay que dejar de ver cuáles son los costos que ese tipo de cosas implican, tanto a nivel social como cultural.

EC - El argumento que esgrimen quienes critican esta medida es, si vamos al rubro discos, que lo que compran vía Internet son discos que aquí no se venden. En este momento estoy recibiendo mensajes de oyentes con nombres de artistas o conjuntos bien detallados, como la Sinfónica de Leipzig, por ejemplo, que preguntan dónde conseguir esos discos en Uruguay.

MF - Si no los encuentran en ninguna de nuestras discográficas pueden ir a un comercio, por ejemplo CD Warehouse, y hacer el pedido, que aproximadamente en tres semanas o un mes recibe el disco, obviamente a un precio superior al que pagarían en el exterior. Damos el servicio de traer bajo pedido, o sea que ése no es el argumento que justifica.

EC - ¿Cuál es el precio final?

MF - 23 o 24 dólares.

EC - O sea que ustedes tienen la forma de facilitar al aficionado uruguayo a la música la posibilidad de conseguir el disco que quiera, al precio del mercado uruguayo.

MF - Exactamente. Empresas como Amazon no tienen stock. Usted hace el pedido y ellos lo cursan al exterior. Si les pide un disco de música uruguaya posiblemente me lo compren a mí para que yo lo mande a Estados Unidos y ellos se lo manden a usted. Es absurdo, ellos pueden comprar al por mayor en Uruguay y revender a Uruguay un disco de Ruben Rada un 30% más barato que yo.

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Transcripción: María Lila Ltaif Curbelo
Edición: Julieta Sokolowicz
 

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